Pocos músicos de tango fueron, a lo largo de su vida y porteño de pura cepa, tan amigables con Montevideo, adonde llegaban con la frecuencia de un visitador médico, como aquel flaco encorvado, narigón, ojeroso, suerte de saco de nervios y amante fiel de la ruleta del Casino Carrasco. Continúa leyendo EL REY DEL COMPÁS
-Yo siempre quise tocar la melodía, para mí esencial, con delicadeza. Por eso llené la orquesta de violines y un violoncelo, para equilibrar a los bandoneones. El bandoneón no es un instrumento completo y si son muchos ensucian el sonido. Continúa leyendo EL PIBE DE LA PATERNAL
Si bien las fechas no son precisas y se mezclan referencias de historiadores en variedad escandalosa, uno podría decir que esa música al inicio sencilla, saltarina, juguetona llamada tango se difundió, antes que por el tan aludido “trío fundacional” –guitarra, violín y flauta-, a través del organito. Continúa leyendo LA ORQUESTA TÍPICA
Julio De Caro nació en Buenos Aires en 1899 y murió en la misma ciudad en 1980; fue violinista, director de orquesta y, sobre todo, el compositor que generó un antes y un después en la evolución musical del tango. Continúa leyendo LA AVENTURA DEL TANGO: EL GRAN REVOLUCIONARIO
El lunfardo está lleno de paradojas. Suena raro decir que ha sobrevivido porque hace décadas que no se refleja, como al principio, en las letras de tango. Continúa leyendo CAMBIAR PARA SOBREVIVIR
-Ah… esos fueron cinco pesos aparte –dijo, en típico lenguaje bolichero, un viejo amigo mío al referirse al impacto que el cine significó para Carlos Gardel y para convertir al tango en una música universal. Continúa leyendo CARLOS GARDEL Y EL CINE (III)
